El piano, de lo clásico a la charanga
El encuentro de pianistas populares “Teclas Con Paz de Piano”, único de su tipo en Cuba, surge como proyecto en 2010, y este año celebra la IV edición, del 10 al 18 de marzo, con una motivación diferente: la presencia del piano en la música popular bailable.
Cita teórica, descargas y conciertos conforman el programa, concebido en defensa de la música cubana, y en el que tendrán especial protagonismo lo más representativo de la pianística del país en el género bailable.
La sonoridad del emblemático instrumento es vital en las agrupaciones de charanga y de otros formatos.
El propósito de perpetuar la música cubana, su identidad sonora y la revitalización de su impacto, sobresale como uno de los acometidos de este encuentro, que viajará por la contradanza, el cha cha cha, el son, el danzón y muchos otros géneros tradicionales.
El Presidente de Honor de esta edición de “Teclas Con Paz de Piano” es César “Pupy” Pedroso, quien declaró que se trata de un encuentro entre pianistas, en el cual se muestra una vez más el desarrollo y la importancia de ese instrumento.
Hace años que el desarrollo pianístico en la Isla se ha acentuado de manera notable y queremos que haya un reconocimiento a ese auge, significó.
La presencia de jóvenes instrumentistas es un elemento a destacar en esta edición de la fiesta de las teclas, lo que propiciará que se entremezclen generaciones y maneras de hacer que enriquecen el pentagrama nacional.
Otro virtuoso de estos tiempos, Alejandro Falcón, estará presente en las jornadas del evento.
“Teclas Con Paz de Piano es un evento muy importante, ya que es un instrumento primordial en la evolución de la música cubana. Son muchos los pianistas de diferentes estilos que han hecho historia y grandes aportes a la música universal”, comentó Pupy.
Y aseveró: “La presencia en orquestas populares es significativa y me parece excelente idea que debe mantenerse viva, pese a los detractores, no sensibilizados con esta iniciativa”.
Es un encuentro que no ha avanzado todo lo que debe, debido al escaso apoyo institucional, en contradicción con el significado real que tiene en la sostenibilidad del legado musical y su contemporaneidad.
fny